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闭塞的俄罗斯大直男文化下,LGBT们是如ABS-082何艰难度日的

网页棋牌游戏平台开发 俄罗斯青年导演康捷米尔 巴拉戈夫之前的的作品不多,算上本届戛纳电影节一种关注单元的,他有一共有三部短片作品和两部长片作品,上一部短片作品同样也是入围了第70届戛纳电影节的一种关注单元。

从处女作开始,连续两部作品入围戛纳官方竞赛的一种关注单元,可见福茂大人有多喜爱这位俄罗斯导演,他也因此多了一个外号叫做 俄罗斯多兰 。因为这位导演不仅仅有不亚于泽维尔 多兰的英俊外表,他的作品风格也独树一帜,更重要原因是他们都获得了戛纳艺术总监福茂大人的青睐。
去年,戛纳亲手发掘了有 比利时多兰 之称的导演卢卡斯 德霍特,今年,三位多兰又多了一个共同点,就是他们都拍摄过了LGBT题材的影片。
虽然仅仅获得了戛纳一种关注单元最佳导演奖,但影片质量是足以入围主竞赛单元的。特别是在今年的戛纳,有、、以及柯西胥的这样的主竞赛平庸片垫底,这样放在主竞赛甚至有可能排在前面的影片是没有理由不入的。

我们猜测有以下两个理由,一是西方媒体对东方的体制观念有隔阂,他们不太了解苏联社会中那些被歧视的边缘群体为什么不会逃离这个国度,也就不会理解本片中两位女主角的行为动机。
而另一个原因更为靠谱,我们都知道,戛纳捧出来的几个俄罗斯导演从塔可夫斯基、康查洛夫斯基到安德烈 萨金塞夫和之前的导演基里尔 谢列布连尼科夫,都在俄罗斯遭到不同程度的排挤,甚至被列入禁导名单。福茂这样做有可能更是出于对俄罗斯导演的一种保护,让没有那么高的曝光度,从而让导演可以继续在俄罗斯创作作品。

我认为,后一种原因的可能性更大,毕竟基里尔还没有出狱呢。
不是我们认为的那种典型的LGBT电影,因为电影中涉及到的内容LGBT仅仅是其中一个部分,影片更多的眼光是放在社会上的。它以两个女人从战场做慰安妇相识,到战场归来生活在一起,从渴望家庭到建立起两人的家庭这个过程中,耳鬓厮磨的关系和相濡以沫的情感。
在常人的理解下,这就是Lesbian,但导演并没有刻意的去强调她们身为LGBT群体的概念,也没有展现她们在LGBT群体身份上所遭受到的不同待遇,没有自我认同,也没有社会的排斥。而更强调的是情感之间的博弈和女性传统家庭职能之间的冲突,如果非要论说其社会性的话,那这部影片更偏向于女性而非LGBT群体。

在于两个女性之间的爱情线上,导演更多在呈现出一种耳鬓厮磨的感觉。为了强调这种私密感,导演将大部分的交流镜头都放在了中景景别中,而在声场中,你会发现几乎是在贴着耳边讲话,以此来达到形成场的效果。而这种场,传递的正是导演对女性情感的一种观念,这是一种私密的、亲切的、没有距离的、超越性别的爱情。

这种相互之间的亲密关系,构成了主要的情感推动。在影片的开始,女主角高个儿出场,杀死孩子的行为动机相当的不明朗,这也是观众可能不太理解的点。而在之后的情绪中,导演也特意把这部分情绪掩盖起来,用一种更委婉的方式去让观众感知,这是导演的精心安排而不是剧情的疏漏。

私密情感中的控制、自私、母爱等等女性情感的剖析,是有多个层次的展现的。两个同时是母亲和爱人的彼此连接的女人,丰富的情感刻画,苏联女性群体在社会背景下产生的心理变形和女性本质上赋予的东西在两个女主身上形成了一种冲突。一方面,她们拥有人的情感、爱情和作为母亲的天性,而另一方面,又受到俄罗斯民族文化中男性中心的桎梏,不能去尽情的释放。
这种矛盾,构成了影片的社会性。

导演尝试以私密情感去带出宏大的社会问题,并特意规避开体制性和结构性的问题,从另一种视角去看待问题产生的根基,而其根基就在于俄罗斯民族文化本身,本身是崇尚男性力量的民族,那么在这种力量下,由推崇传统男性产生的性别威权对于女性和所有边缘群体来讲都是一种威胁。

片中的最后一场饭桌戏,如雷一样抛出了所有过往的经历,都是围绕着 军妓 这一话题产生的。在传统的东亚社会中,女性的性自由被一种强有力的社会道德感束缚着,这种束缚之下,传统的爱情是相当脆弱的,因为男性和女性都承受了相当大的压力。
开篇,我们就看到了一个因为战争丧失了性功能和养育家庭能力的战士因为不堪内心的折磨选择了自杀。这正是受到俄罗斯民族传统家庭中对于男性的家庭职能定位的影响,当丧失了这些职能的时候,男性的身份出现了价值缺失,认为自己再也 没有用 ,从而选择了自杀来了断。

同时,女性也受到贞操观的约束,不能够回归传统家庭。两位女主对于家庭的渴望是女性正常的需求,影片最震撼的一场戏是本片双女主之一 高个儿的女友穿上绿裙子的那一刻,舞蹈一样的疯狂旋转流露出的是女性对回归自我、展现自我之美的一种渴望。这种渴望成功的在两个女主之间引起了共鸣,也成为了接下来情感转折的最强动因。


但是在最后,两个女性回归家庭的计划,遭遇了失败。这种情感的产生一部分是源于女性内心的自发情感需求,另一部分是源于是传统家庭对不符合传统家庭定位的女性的拒绝。
而在拒绝了之后,私密情感产生了更为强大的连接,这也就是影片的结尾为什么会产生强大情感力量的原因。

巴拉戈夫的分镜运用可以用炉火纯青来形容,他让整个故事呈现出一种泛黄的基调,区别于那种现实主义影片而带来一种历史的沉重感。这种负罪感是每一个有良知的俄罗斯人身上卸不下来的沉重负担,每一个传统性别观的践行者都应该为被边缘化群体的社会悲剧负责。
而就俄罗斯的目前文化来看,改变这种现状还是任重道远的。这样,就更理解戛纳为什么要保护康捷米尔 巴拉戈夫的创作自由了。

锐影Vanguard作者 | 致远君
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