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关于学诗的人来说 红楼梦中香菱提出的这两个问题不行不知

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原标题:关于学诗的人来说 红楼梦中香菱提出的这两个问题不行不知

有人问:香菱学诗的时分,有一段话,是什么意思?

“怪道我常弄一本旧诗偷空儿看一两首,又有对的极工的,又有不对的,又听见说‘一三五不管,二四六清楚’。看古人的诗上亦有顺的,亦有二四六上错了的,所以天天疑问。现在听你一说,本来这些风格规矩竟是末事,只需词句别致为上。”
前语

红楼梦中,林黛玉教香菱作诗的时分,讲了一通道理,然后香菱说出了这番话,这儿面包含了两个问题,好像林黛玉并没有作正面的答复。以至于这段话被许多人误解,乃至解说得南辕北辙。

咱们先看看林黛玉说了些什么?

一、黛玉给香菱说了些什么

《红楼梦》第四十八回《滥情情面误思游艺 慕雅女雅集苦吟诗》:

香菱笑道:“公然这样,我就拜你作师。你可不许厌烦的。”黛玉道:“什么难事,也值得去学!不过是起承转合,傍边承转是两副对子,平声对仄声,虚的对实的,实的对虚的,若是果有了奇句,连平仄真假不对都使得的。”《红楼梦》

上面这段话被许多不喜欢作格律诗的现代人所引证,成了作格律诗不恪守格律的古怪论据。之所以会呈现这种观念,香菱下面的话也起到了火上加油的效果,在这儿香菱其实提到了两个疑问:

香菱笑道:“怪道我常弄一本旧诗偷空儿看一两首,又有对的极工的,又有不对的,又听见说‘一三五不管,二四六清楚’。看古人的诗上亦有顺的,亦有二四六上错了的,所以天天疑问。现在听你一说,本来这些风格规矩竟是末事,只需词句别致为上。”《红楼梦》

林黛玉接着解说道:

黛玉道:“正是这个道理,词句终究仍是末事,榜首立意要紧。若意趣真了,连词句不必润饰,自是好的,这叫做‘不以词害意’。”《红楼梦》

林黛玉‘不以词害意’被许多人误解,有些学诗的人看完这三段话就看糊涂了。其实理解作诗的人知道,林黛玉教给香菱的便是格律诗的作法,可是林黛玉说不要拘泥于格律诗,还能够作不必格律的古体诗。

从后边林黛玉告知香菱读书的次序也能看出来:

《王摩诘全集》五言律读一百首......再读一二百首老杜的七言律........次再李青莲的七言绝句读一二百首。然后再把陶渊明、应瑒,谢、阮、庾、鲍等人的一看。

依据林黛玉的引荐,五律选王维,七律选杜甫,七绝选李白。然后再学古体诗,可选择隋朝曾经的诗人,如陶渊明、应瑒、谢灵运谢朓、阮籍、庾信、鲍照。

这种学诗的次序并不一定合适现代人,为什么老街这样说呢?下面会解说一下。可是,咱们先看看香菱提出的两个“疑问”。

二、 香菱的两个疑问

仔细的人会看到香菱的两个疑问,好像林黛玉没有解说。不多这都是最基本的常识,其实林黛玉在这两段话中现已说出了答案。

老街分隔解说一下。

1、有对的极工的,又有不对的

香菱笑道:“怪道我常弄一本旧诗偷空儿看一两首,又有对的极工的,又有不对的。《红楼梦》

学习格律诗的人都会发现香菱遇到的问题,例如李白的《夜泊牛渚感念》,其对仗不仅仅是不工,而是底子就不对仗:

牛渚西江夜,彼苍无片云。登舟望秋月,空忆谢将军。余亦能高咏,斯人不行闻。明朝挂帆去,枫叶落纷繁。

这种状况在前期的格律诗中有不少,格律诗的开展进程中,有许多不严厉的格律诗著作。拿今日盛行的《唐诗三百首》来说,就收录了许多不合律的“格律诗”。最著名的便是崔颢的《黄鹤楼》:

昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是?烟波江上使人愁。

许多诗并不是规范的格律诗,乃至能够说不是格律诗,可是不行否定是好诗。 严羽的《沧浪诗话》卷二诗体篇中讲到近体诗的时分,说过:

有律诗彻首尾不对者
“有古律,有今律。”《沧浪诗话》

前期的格律诗中,这些半古半律、失对失替的著作,被严羽归为“古律”,后来越来越严厉,即所谓的“今律”。历朝历代科举中的诗体,大多是严厉的格律诗,作《黄鹤楼》、《夜泊牛渚怀古》这种诗基本是没有机会被选用的。

可是林黛玉说的这句话很简单被人误解:

“若是果有了奇句,连平仄真假不对都使得的。”《红楼梦》

林黛玉并非否定格律诗,也不是鼓舞香菱却做什么“古律”,而是说作诗尽能够不拘泥于格律诗,也能够作古体诗,林黛玉引荐的诗人中,这些人做的大多是都是古体诗:

然后再把陶渊明、应瑒,谢、阮、庾、鲍等人的一看。《红楼梦》

2、一三五不管,二四六清楚

香菱还有第二个疑问:

又听见说‘一三五不管,二四六清楚’。看古人的诗上亦有顺的,亦有二四六上错了的,所以天天疑问。现在听你一说,本来这些风格规矩竟是末事,只需词句别致为上。”《红楼梦》

香菱所说的“亦有二四六上错了的”,是关于句式中平仄规矩表明疑问。格律诗有四种根底句式:

1).仄起平收式 :仄平平仄平
2).仄起仄收式 :仄平平仄仄
3).平起平收式:平仄仄平平
4).平起仄收式:平仄平平仄

格律诗中有拗体、有变格,例如“仄仄平平平仄仄”的变格”仄仄平平仄平仄“是常见的律句之一,显着不符合”一三五不管,二四六清楚“ 的说法。

而中仄仄仄仄,仄仄平仄仄等能够救拗的拗体格律诗,也不符合这个说法。例如李商隐的五言律诗《落花》

高阁客竟去,小园花乱飞。参差连曲陌,迢投递斜晖。 肠断未忍扫,眼穿仍欲归。芳心向春尽,所得是沾衣。

芳心向春尽,平平仄平仄。

高阁客竟去、肠断未忍扫,都是”中仄仄仄仄“句式。

这是拗句的句式,还归于格律诗的领域。至于古体诗的句式就更多了,简直便是古代的自由诗,只需是好诗,又何须在乎什么格律诗仍是古体诗呢?

杜甫的《望岳》,王勃的《滕王阁诗》,李白的《行路难》等等都是千古传唱的古体诗。当然能够说“风格规矩竟是末事,只需词句别致为上”了。

三、学诗先从哪里下手

从林黛玉的引荐来看,她主张香菱先看五律、再看七律、再看绝句。

从阅览的视点来说没有问题,可是从创造的视点来说,对咱们今日学诗的人有些难度,所以仍是先从绝句学起更好。

绝句也能够先从古绝句开端,例如李白《静夜思》、贾岛《寻隐者不遇》、孟浩然《春晓》等等都是五言古绝句。

春眠不觉晓,处处闻啼鸟。夜来风雨声,花落知多少。

再学习近体绝句,例如 王维《想念》等是五言律绝句:

红豆生南国,春来发几枝。愿君多采撷,此物最想念。

五言和七言的律绝句了解今后,在操练五律、七律。经过这种方法了解格律的规矩,然后再考虑进步诗篇的质量。

注:古人的五绝中古体和近体数量适当,可是七绝中近体诗占了绝大多数,七言古体绝句十分少。

结束语

从《红楼梦》中香菱学诗后交的作业来看,都是规范的七言律诗:

月挂中天夜色寒,清光皎皎影团团。诗人助兴常思玩,野客添愁不忍观。 翡翠楼边悬玉镜,珍珠帘外挂冰盘。良宵何用烧银烛,晴彩光辉映画栏。

这首诗从格律上没有问题,已然格律理解了,所以林黛玉就进步了要求:

意思却有,仅仅措词不雅观。皆因你看的诗少,被他缚住了。把这首丢开,再作一首,只管铺开胆子去作。”

这便是学诗的正确进程进程,先打根底,再进步。

香菱虽然是一个文明较低的丫鬟,但毕竟和黛玉宝钗们鬼混在一起,天天熏陶天然领会快。可是现代人直接从七律入门难一些,能够先从绝句开端。

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